书勤嘱我主讲歌词，事出突然，毫无准备，只好匆促上阵，闲聊几句。早先，我也是先从现代诗歌起步，也胡诌几句打油诗，后来因为写不出让人看不懂的新诗及不愿受平仄的约束，故而转向歌词创作，从此一发而不可收拾了。
其实，歌词和古典诗词及新诗都是相通的，都离不开一个“诗”字。若无诗蕴诗意诗味，则三者都是失败的。但歌词与这两个姐妹还是有较大差别的，它要求口语化，一读别人就懂，无须反复咀嚼和回味。因此它必须明朗和清晰。但它又不是白开水，食之无味，它要做到通俗而空灵，因此有一定的难度。就我的认识，写古典诗词最难，歌词次之，新诗因较自由，相对来说要容易一些。对于三者来说，都必须用形象说话，而且要形象鲜明，不可大而空。一首歌词由于短小，词中意象就不宜过多过杂，最好集中写好一两个，芜杂是最可怕的。
接着再聊。歌词的选材和古典诗词及现代诗也是有点区别的，不是所有物事都可入有普遍共性的题歌词，要审重选题，最好选取有普遍共性的题材，否则容易落入“小我”的枯井，不能引起共鸣。因此看起来歌词创作选择重大题材的作者较多的。几年前，泰州一些报纸就称我为“主旋律词作家”，因为我确实写了不少主旋律作品。
我写歌词注重“剑走偏锋”，即尽量避开别人写过的题材、角度、和句式，首先要想好一个好标题，题目就要让人眼睛一亮，俗说“秧好半年稻”，题目就是“好秧”，就有一半了。如，我歌颂非典时期的医护人员，题目是“让我看一看你的脸”，写竹海景点，题目是“竹海飘过一袭红裙”，力求抓人眼球。词风我崇尚清新自然，不喜欢堆砌和雕琢，创作时喜欢一气呵成，不愿意断断续续，反复修改，因为那一刹那间的灵感往往是最宝贵的，稍纵即逝啊!
现在中国的歌词队伍正在迅速扩大，因为很多作者认为歌词短小，好写。其实不然，乔羽大师说过：歌词好写，是因为它的短小，歌词难写，也是因为它的短小”，我更看重的是它的后半部分，越写越觉得难写了，难于超越自我。
歌词作者的成败不在于他发表了多少作品，获了多少奖，而在于有没有留下经久传唱的作品。因为歌词的终极目标是要飞起来，她不是睡美人，而是鸿雁掠过你的头顶，让你仰目远送。