一部电影的成功，不能不谈到其优秀的电影剧本。近年来，电影对文学作品的改编已然成为热潮，影片《赎罪》便是其中一个完美的范例。 详细内容请看下文赎罪从小说到电影的改编。
电影《赎罪》并没有完全严密地紧扣着小说的步调，其中导演有意地融入了自己的见识和想法，不仅改变了小说一贯的缓慢悠然的叙述节奏、基调和叙述视角，同时也整合或删除了小说含混复杂的主题，使得电影同小说一样血肉丰满、震撼人心。
叙述视角
小说《赎罪》除了尾声变为第一人称的显身叙述，交代了这盘亘64年的错综复杂，每一章都是以一个主要或次要人物的限制性视角为主，通过打乱时序，不断地切换叙述视角来重复同一事件，深入不同人物的内心进行“窥秘”，探索其独特的心理感受，在真实与虚构、谎言和误解中，全面地建构起小说文本。采用这种限制性视角易于描写出人物的个人感受，通过呈现貌似真实的细节和不容置喙的真相，给读者造成心理上的落差与忧虑。小说中塞西莉亚和罗比在水池边发生争执的这一场景，先从塞西莉亚的视角写出了事情的原委，从容不迫的叙述让读者深信其字里行间的严密逻辑。接着就隔章从布里奥妮的视角来写，她老于世故的愿望那个和天马行空的想象让她产生了误解，埋下了怀疑和愤怒的种子，也让读者对以后要发生的不幸产生了预感。又例如，塞西莉亚和罗比在藏书室的激情一幕，小说选择先让布里奥妮的限制性视角作陌生化的观感，而后再由罗比这个主要人物的有限视角来做详细的说明。通过这两次误解，让人心中产生无限的遗憾与痛心。
而电影在处理这些片段时，抛开了自我意识的单维演绎，在影片中建构起三种叙述角度。第一种视角是童年布里奥妮的有限视角，这是一个极富主观性的视角，与她的年龄、性格和心理特征相契合，渗透着色彩斑斓的幻想、揣度和猜测。因为双胞胎和表姐罗拉带给她的“难堪”，她一个人生着闷气回到房间，却无意中透过玻璃窗窥见了喷泉旁的罗比和姐姐。她只能看见罗比挥舞着双手，而姐姐脱掉了衣服，她无法判别他们脸上的表情，更无法听见两人的交谈，在她稚嫩脆弱而又异常顽固的认知里，罗比似乎主导着这一切，她不知道将会发生什么，只是有一种非常恐慌的预感，当她再一次回转身时，姐姐已近乎赤裸地站在罗比面前。而在藏书室里的那一幕，更是将布里奥妮这一有限视角的主观性表现得淋漓尽致。起先是地板上那枚熠熠闪光的钻石头花引起了布里奥妮的注意，当她拾起这枚头花，顺着一缕从门缝中透出来的幽光而走进藏书室时，她看到了惊人的一幕，而这一幕又是多么令她惊慌失措啊!罗比看上去是那么的狂野巨大，而塞西莉亚双肩裸露，又是如此虚弱无力。她像是一只羔羊，只能无助地承受着这暴风骤雨，只能无声地期待着未知的救赎。她不仅是走入了由于自己的误解而产生的阴谋里，同时也将两个无辜的人一同卷进了这个漩涡里。镜头一次又一次地推至布里奥妮面前，让观众看到她困惑、不安、忧虑和恐惧的眼神，感受到她不解、紧张、愤怒以及悲伤的心情，跟着她一起失落、一起怨恨、一起同情，并且试图救赎。
第二重视角是全知视角，它不仅作为现实延展了整个故事的线索和逻辑，也是导演和观众相互间达成的一个默契，沿着它的提示和脉络洞穿了事件的真相。通过布里奥妮的视角所看到的罗比和塞西莉亚在水池边和藏书室中的那两幕场景，影片分别对其采用了闪回的处理方式，通过全知全能的叙述视角，让观众明白了水池旁发生的一幕是一对有情人在爱情初始阶段的忸怩、暧昧以及夹杂着焦虑的凌乱，而在藏书里里，在布里奥妮看来是侵犯暴力的场景，实则是罗比和姐姐之间爱情的升华，是肉体的碰撞和心灵的坦诚。这一重视角与童年布里奥妮的视角切割着观众的感受，将观众从布里奥妮的误解的迷雾中拽扯出来，置身于另一种感受维度里，静观布里奥妮的误解和谎言是如何一步步摧毁塞西莉亚和罗比的生活，将一朵尚未开放的爱情之花过早地扼杀在了灾难的狂风暴雨里。与此同时，这一视角也贯穿在长大成年的布里奥妮的内心世界中，成为她延续一生的价值追求，无论是对医院繁重工作的坚持，还是她从未停息的对写作的热情;她试图弥补自己的过错，藉以摆脱“罪”的困扰。通过这一视角，观众可以感受到布里奥妮内心的懊悔、挣扎和痛苦。
而第三重视角则是老年布里奥妮写作的故事《赎罪》这一视角，这是一个虚拟的视角。童年的布里奥妮由于想象而歪曲了事实，破坏了姐姐和罗比正常的生活秩序，于是老年的布里奥妮则尝试通过写作，通过想象来弥补现实，救赎自己。她在自传小说《赎罪》中虚构出与姐姐和解的那一幕，虚构出姐姐与罗比的重逢以及日后幸福的结局。现实虽然残酷，但想象却可以冲淡现实带来的伤痛，作为一种补偿来完成心灵一生的救赎，让观众感受到希望。